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第67届威尼斯国际电影节

http://www.71lady.com    2010-09-01 13:12    来源:互联网    编辑:鹏鹏

[导读] 已有78年历史的威尼斯国际电影节,之所以今年才迎来第67届,与其早年臭名昭着的墨索里尼杯和70年代的金狮蒸发事件不无关系。更让人奇怪的是,这个标榜艺术至上、创新为尊的影展,多年来却始终未能烙下一目了然的胎记:与戛纳相比,它的裸露尺度不够忘乎所以

    已有78年历史的威尼斯国际电影节,之所以今年才迎来第67届,与其早年臭名昭着的“墨索里尼杯”和70年代的金狮蒸发事件不无关系。更让人奇怪的是,这个标榜艺术至上、创新为尊的影展,多年来却始终未能烙下一目了然的胎记:与戛纳相比,它的裸露尺度不够忘乎所以;与柏林比货,它的政治情怀不够刁钻毒辣。于是,品位准则先天凌乱的威尼斯影展,就这样撑到了今天。

    希腊女导演的《艾登堡》俏皮中散落着异样的才情

    威尼斯影展的常客马里诺-马托恩携带新片《我们相信》

    索菲亚-科波拉的《在某处》再度玩儿起文艺范儿

    爱恨交加好莱坞

    历史根据:在过去几十年历史上,威尼斯金狮大奖与奥斯卡金像奖最近的一次交集,发生在2005年的《断背山》,此片最终让李安拿到了奥斯卡最佳导演奖,却在最佳影片奖上功亏一篑。67届来,威尼斯影帝只有1936年的保罗-茂尼(《巴斯特传》)与奥斯卡奖的结果重合,影后则只有1951年的费雯丽(《欲望号街车》)和2006年的海伦-米伦(《女王》)与奥斯卡口味一致,足见两者的不共戴天指数何等之高。在威尼斯主竞赛单元中,好莱坞产品一向貌似影展的抢手货,今年又有5部竞赛片入围。不过,别以为威尼斯最近五年极不要脸地为本-阿弗莱克、布拉德-皮特之类的漂亮帅哥送影帝,就误以为威尼斯深度迷恋好莱坞——一个不争的事实是:美国历史上一共只拿过4回金狮(《葛洛丽亚》、《银色,性,男女》、《断背山》和《摔角手》),1980年以前,美国电影居然从未擒过金狮。

    内在原因:好莱坞业内人士曾指出,美国大公司之所以不去报名威尼斯竞赛,是因为担心电影得不了奖,影响本土票房。由此可见,威尼斯在大奖选择上的重欧轻美,以及好莱坞自身的决绝态度,决定了威尼斯对好莱坞外热内冷的局面——这其实也是为何最近两年的美国参赛片,皆为非主流公司出品的原因。至于威尼斯总爱用美国片占据竞赛单元份额、大肆邀请美国新片参加花里胡哨的展映环节,那是因为聪明的马可-穆勒“活到老学到老”:眼看戛纳影展疯狂邀请《十三罗汉》、《巴别塔》把红地毯打扮得流光飞溅,他也开始拷贝起老美的“借光法则”,比如,让《刺杀神枪侠》入围,目的是让皮特拉上厚嘴朱一起坐上冈多拉;请《源泉》参赛,显然是觊觎导演达伦-阿诺夫斯基那个更有名的附件——老婆雷切尔-维兹。如此逢场作戏却屡试不爽的伎俩,很快让威尼斯在秋风卷地之前打压了罗马影展的风头。

    现实风景:今年,威尼斯又沿着老路进行大规模拓展:开幕片邀请达伦-阿诺夫斯基的《黑天鹅》,其实就是为了吸引娜塔丽-波曼在开幕式上放光,而除了名门之后——索菲亚-科波拉执导的《在某处》之外,文森特-加洛的《写在水中的承诺》、凯莉-雷查德的《米克的近路》和蒙特-赫尔曼的《无果之路》,均属“独立”到底的美片,完全不用指望它们能在本土的主流影坛制造影响力。但选择他们的好处也显而易见,这些作品都有相当不俗的演员阵容——塞奇-史泰龙、保罗-达诺、米歇尔-威廉姆斯、本尼西奥-德尔-托罗、米歇尔-莫娜汉均属于可以标榜美国独立影界品位的“高档”演员,威尼斯影展绝不会失掉身份。

    日本CULT片大拿三池崇史的《十三刺客》也当仁不让

    陈英雄的《挪威的森林》无疑热门影片

    徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》是入围本届威尼斯的唯一华语片

    打一枪换一炮

    历史根据:在情色摇曳、装淡风骚的戛纳面前,威尼斯显得中规中矩;在悲悯入世、严肃坚硬的柏林面前,威尼斯又更崇尚剑走偏锋、突破常规。长此以往,使得威尼斯影展的口味总是非常难以琢磨,纵向拉开金狮奖名单,会发现电影的类型趋向、叙事方式、总体风格等等,居然呈现出一年换一景的迹象,威尼斯具体姓谁名谁至今都未有定论。其实,早在上世纪30年代,威尼斯的奖项设置就存在着过于多元的迹象,以1932年为例,最佳影片就划分为“最具想像力影片奖”、“最感人的影片奖”、“最快乐的影片奖”,之后几届又劈为“最佳意大利电影奖”和“最佳外国电影奖”。1949年设立金狮奖之后,由于主竞赛单元的主席一职大多数都由意大利人自己掌控,因此还出现过1962年到1966年意大利人将金狮全包的罕见现象。在如此失衡和碎乱的评选机制下,威尼斯纵然规模不断扩张,但公信力和获奖电影的终极影响力,却完全没有达到电影节组织委员会预期的高度。

    古怪风向:刨除1979年以前意大利人自娱自乐的臭德行,在1980年恢复金狮奖颁发的最初六年中,评审团主席竟依然掌握在意大利人手中,且主席人选都非一线的电影制作者,这就促使最佳影片的风向与水准愈发光怪陆离。且不说1954年的爱情片《罗密欧与朱丽叶》压倒旷世巨作《七武士》斩获金狮,以今天眼光来看有多不济,单是《马戏院帐篷顶上的艺人》、《事物的状态》、《和平阳光的年代》等流传度相对有限的作品得奖,便显现出威尼斯曾一度在戛纳身后徘徊的郁闷。近20年,威尼斯开始大幅度鼓励中国电影,6部华语片金狮得主中,张艺谋的《秋菊打官司》和《一个都不能少》虽然日后在内地评价卓着,但在当年得奖时,却也引起相当程度的争议,尤其是老外死命夸赞“魏敏芝实在是太美了!”的时候。至于金狮口味,威尼斯也花哨无比,前一年能关注堕胎(《维拉- 德雷克》),后一年就迷上同性恋(《断背山》);前一年还在与现实主义对掐(《三峡好人》),后一年则被真空出演的情欲游戏(《色,戒》)折服;前年在矮子里面拔出将军(《摔角手》),去年则冒出一部闷到死的战争片(《黎巴嫩》)。去年威尼斯闭幕时,某评委曾直言不讳地说,威尼斯竞赛单元没有佳作。这或许也是威尼斯最近几年越来越热闹,但金狮含金量却越来越低的原因之一。

    现实风景:本届威尼斯电影节依旧沿袭了光怪陆离的选片趣味,且不说中国参赛片《狄仁杰》是商业味道于整体气氛有多格格不入,但是文森特-加洛和三池崇史携三部电影攻占各单元,就让人匪夷所思——文森特-加洛堪称今年威尼斯的第一牛人,主演的《必要的杀戮》除了能让他角逐影帝外,亲自执导的《写在水中的承诺》和《间谍》还分别进入了主竞赛单元和地平线单元,假如这些作品都能成功,那么加洛有望刷新影展的单届获奖纪录。而日本的三池崇史,则更是威尼斯的心水——早在2007年,三池崇史集结群星打造的《寿喜烧西部片》就曾杀入威尼斯影展主竞赛单元,今年的《十三刺客》是三池崇史第二次角逐金狮。最夸张的是,他的《斑马人》和《斑马人2:斑马城的反攻》,还以非竞赛单元展映的身份,在水城亮相,成为今年面子最大的导演。而在日本本土,三池崇史的辛辣怪异风格,无疑是缺少恩宠的。因此总体说来,本届威尼斯依旧会本着打一枪换一炮的原则,让金狮的品位风向依然扑朔迷离。

    开幕片选中《黑天鹅》 娜塔莉-波特曼依然是媒体的焦点

    意大利导演卡洛-马萨库拉提《激情》作为主战场影片不知结果如何

    弗朗索瓦-欧容的《傀儡》入围,依然令人期待

    倚老卖老是为贵

    历史根据:全球三大国际电影节中,论敬老和致敬的用心程度,排名大致是:柏林〈戛纳〈威尼斯。戛纳影展通常是邀请少数高龄老人参与竞赛,而威尼斯则是连同竞赛单元、展映单元、终身成就奖在内的各个环节,全部都有老年人高调渗透。最可怕的是,这种大规模敬老的传统是从1970年就建立起来的——那一年,威尼斯首尊金狮终身成就奖颁给了《公民凯恩》的导演奥森-威尔斯。1982年,威尼斯敞开怀抱,在同一届同时奖励了包括乔治-顾科、弗兰克-卡普拉、金-维多等12位国际级大导演,每个人几乎都已到了满头华发的年纪。从这一年至今,终身成就奖从没间断过,其中1995年还奖励了伍迪-艾伦再内的8 位导演。以至于当年的意大利电影学者玛里多-科拉克森说:“如果你拍了一辈子电影而一奖没拿的话,那么你可以祈祷自己活的长点,这样就可以在入土之前去威尼斯授勋。”2004年,威尼斯把该奖授予了96岁的葡萄牙国宝级导演奥理维拉,创造了史上年龄最大的终身成就奖纪录,就在第二年,威尼斯还把他的新片《魔镜》纳入了竞赛单元,这种敬老力度在当年惊倒一片。最近三年,威尼斯依然迷恋老人,去年专门设立展映单元纪念已故埃及电影大师约瑟夫-夏因,今年则把 94岁的马里奥-莫尼切利拉进水城,专门在开幕前一夜放映他1959年的金狮电影《大战争》。也难怪马可-穆勒曾意味深长地表明——威尼斯是世界上最“古老”的电影节。这种古老中,也许既包含着难以规避的怀旧气氛,也包含着蛛网漫地的尴尬。

    现实风景:今年威尼斯电影节,在敬老方面与往日不可同日而语,主竞赛单元中,只有《必要的杀戮》的导演杰兹-斯科利莫夫斯基和《无果之路》的蒙特-赫尔曼进入古稀之年:前者今年72岁,此君早在1967年就凭借《出发》一片获得柏林国际电影节的金熊大奖,之后5次杀进戛纳国际电影节的竞赛单元;在威尼斯影展上,杰兹也战绩不俗,1985年的《灯船》获得了评审团特别奖,1991年的《30个门钥匙》则进入了竞赛单元。令人费解的是,杰兹从 1991年到2007年,竟然有17年没有执导过一部电影,直到2008年的《与安娜的四个夜晚》问世,杰兹才又被业内所关注,倍受好评的《与安娜的四个夜晚》获得了东京国际电影节评审团特别奖。后者78岁,但蒙特在世界影坛的影响力颇为有限,多年来一直坚守在CULT片和独立电影领域。威尼斯电影节曾在 1988年为其执导的《伊格纳》一片颁发过电影评论特别奖,此次是蒙特-赫尔曼第一次参与主竞赛单元的角逐。由此可见,两个老头虽然年龄大,但离以往大师扎堆的景象还是有距离的。当然,在竞赛单元“年轻化”的同时,威尼斯其实并未忘记尊老使命:本届评审团成员的年龄,都远远高于往年,在7人评审团中,竟有 4人“年过半百”,39岁的意大利导演卢卡-瓜达格尼诺是唯一的40岁以下的评委。

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